《向阳花》：女性群像下的故事

在清明档上映、由冯小刚导演的新片《向阳花》，通过几名误入歧途女性在监狱内外的故事，试图探讨群体身份认可和社会融入问题。冯小刚继《芳华》后又拍女性群像电影，镜头下女性很美且有力量，但少了“真”。赵丽颖在《第二十条》里的角色，在《向阳花》中依然向阳向善，即便入狱两次。然而，影片似乎太顺理成章，丧失真实质感和叙事张力，更像文艺精英对底层人生的梦幻想象。

温室里的太阳花

《向阳花》底色昏暗，前半部分监牢戏份成主人公们最“阳光”阶段。因盗窃入狱的毛阿妹，出狱后对“贼师兄”说狱中睡得踏实，她被罪恶滋养，无法面对原本的自己。赵丽颖饰演的高月香因传播淫秽物品罪入狱，她为给女儿装人工耳蜗而违法赚钱。电影开篇就摘除主人公“原罪”，高月香内心坚定纯澈，她的行为皆因母爱。影片通过传统保守模式塑造角色，亲情作为核心情感道具可能性和成功概率较大。

不再残酷

监狱相对封闭，出狱后外面世界的残酷才真正到来。电影《肖申克的救赎》中布鲁克出狱后无法融入外界选择自杀，这是心灵和社会结构的牢笼。《向阳花》对囚犯社会化想象有限，将现实处境化作符号服务情节发展。高月香、毛阿妹出狱后遭遇诸多歧视，她们尝试行骗也被正义破坏。现实中刑满释放人员需要社会留出余地，而不是单一的关怀。

天真的底层想象

片末大团圆为悬浮的底层想象画上句号。高月香二次出狱后，世界变好，女儿和好友等待，正义狱警保持友谊。影片中“女性互助”是单向度公式，刑满释放人员受的恶意是为映衬主人公“向阳”。电影后半段浮皮潦草，人物价值体系崩塌。底层人物对命运态度多样，好的电影应深入挖掘，而《向阳花》未完成真正的生命表达。